從K-pop偶像直拍（Fancam）到2026 FIFA世界盃足球賽，人工智慧正逐步改變直播製播方式。韓國放送公社（KBS）副主任 Yoon-Jae Lee 今（16）日在AWS Summit Taipei分享，KBS透過AI影像辨識與AWS雲端服務，成功突破直播拍攝長期受限於鏡位、距離與後製時間等限制，不僅讓一台8K攝影機即可生成多位藝人的個人直拍影片，更將世界盃戰術分析從賽後製作推進至直播即時呈現。記者黃仁杰／台北報導

從K-pop偶像直拍（Fancam）到2026 FIFA世界盃足球賽，人工智慧正逐步改變直播製播方式。韓國放送公社（KBS）副主任 Yoon-Jae Lee 今（16）日在AWS Summit Taipei分享，KBS透過AI影像辨識與AWS雲端服務，成功突破直播拍攝長期受限於鏡位、距離與後製時間等限制，不僅讓一台8K攝影機即可生成多位藝人的個人直拍影片，更將世界盃戰術分析從賽後製作推進至直播即時呈現。

[caption id="attachment_237608" align="aligncenter" width="1477"] 韓國放送公社（KBS）副主任 Yoon-Jae Lee 今（16）日在AWS Summit Taipei分享，KBS透過AI影像辨識與AWS雲端服務，成功突破直播拍攝長期受限於鏡位、距離與後製時間等限制。（圖／記者黃仁杰攝）[/caption]

Yoon-Jae Lee表示，KBS AI轉型團隊近年持續思考一個問題：「AI與AWS如何消除直播的限制（AI and AWS erase the limits of live broadcasting）。」而答案已經開始在K-pop演唱會與國際體育賽事中逐步實現。

首先是韓國流行音樂最具代表性的「直拍」內容。所謂直拍，是以單一藝人為主角拍攝完整舞台演出的影片，深受全球K-pop粉絲喜愛。KBS旗下YouTube頻道 KBS Kpop 擁有超過1,000萬名訂閱者，每年製作超過2,250支直拍影片，累積影片容量更超過1PB，幾乎每天都需要產出六支以上的新內容。

然而，傳統直拍拍攝需要為每位團員配置專屬攝影機，不僅增加設備成本，也占據大量觀眾席空間。Yoon-Jae Lee指出，一套大型轉播設備往往會遮擋30至40個座位，影響現場觀眾觀賞體驗。

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為了解決這項問題，KBS改以一台設置於觀眾席間的8K攝影機拍攝整場演出，再透過AI分析畫面，自動辨識每位成員的位置、外觀特徵與移動軌跡，並利用「Reframing（智慧重構）」技術，自動裁切成9比16的直式畫面，生成每位成員專屬的直拍影片。

「一台攝影機，就能產生所有成員的直拍。」Yoon-Jae Lee表示，導入AI後，現場設備占用座位數從原本30至40席，大幅降低至5至10席，同時也讓拍攝流程更加彈性。

更重要的是，AI也大幅縮短後製時間。KBS過去仰賴自建GPU與人工後製，往往需要數小時才能完成影片處理，如今透過AWS Inferentia平台同時進行多組AI推論，處理時間縮短至數分鐘，幾乎達到即時生成的水準。

Yoon-Jae Lee指出，這套技術目前也已擴展至海外，包括日本KDDI、TV Asahi Productions等合作夥伴皆已導入相關方案，顯示AI製播技術正逐步走向國際市場。

除了提升製作效率，AI也重新改變影音內容的商業模式。

他表示，韓國大型電視台SBS自2026年起便利用相同技術經營K-pop頻道，一場演出可同步衍生不同內容型態。其中8K Full Cam完整演出影片作為付費會員專屬內容，提供穩定訂閱收入；AI自動生成的個人直拍則發布至獨立頻道，吸引粉絲觀看、提升點閱率與訂閱數，而官方主頻道則持續維持品牌定位。

「同一份內容，創造兩種甚至更多收入來源。」Yoon-Jae Lee表示，AI讓影音內容不再只有一次性的商業價值，而能依不同受眾重新包裝與分發。

除了娛樂內容，KBS也將相同概念帶進今年FIFA世界盃轉播。

Yoon-Jae Lee分享，團隊僅花兩週時間，便完成一套供足球主播使用的「AI戰術筆記（AI Tactical Note）」，並直接投入世界盃轉播現場使用。

該系統採混合架構設計，利用AWS MediaConnect將墨西哥轉播現場與首爾製播中心即時串接，透過AWS Step Functions、Amazon S3等雲端服務完成AI分析，再結合第三方AI模型分析整場比賽，自動辨識進球、犯規、越位等重要事件，建立完整比賽時間軸。

其中，最具特色的是戰術分析功能。AI可即時辨識球場邊線與球員位置，自動建立球場座標，讓主播在直播過程中直接於畫面繪製箭頭、跑位與戰術路線，所有圖像運算皆於裝置端完成，因此幾乎沒有延遲。

Yoon-Jae Lee表示，過去戰術分析多半需等比賽結束，再透過後製加入動畫與圖示；如今主播可直接在直播過程中完成分析，「後製幾乎消失了。」

他總結指出，無論是K-pop直拍或世界盃轉播，本質上都在解決同一個問題——透過AI與AWS消除直播的物理限制，包括畫面取景限制、跨國傳輸距離以及後製延遲，讓直播從傳統線性流程，逐步邁向即時生成的新型態製播模式。

「AI消除的是框架、距離與延遲的限制。」Yoon-Jae Lee表示，未來直播不再只是把畫面傳出去，而是能在直播進行的同時，持續產生新的內容與新的價值。

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編譯／莊閔棻 雖然大多數人對於元宇宙到底是什麼都還沒有一個真正的了解，但可以知道的是，韓國政府和娛樂業都已經將 …

編譯／莊閔棻

雖然大多數人對於元宇宙到底是什麼都還沒有一個真正的了解，但可以知道的是，韓國政府和娛樂業都已經將其作為下一個發展目標、並開始探索其可能性。

根據《紐約時報》報導，韓國公司 Kakao Entertainment 希望能更進一步應用虛擬技術，正在與一家手遊公司 Netmarble 合作，開發一個名為 Mave 的虛擬K-pop團體，其四名虛擬成員將與世界各地的現實粉絲互動。不只如此，Kakao 還支援「Girl's Re:verse」、一部建立在元宇宙上的K-pop節目。本月，該節目在串流媒體平台上首播的集數3天內觀看次數就超過了 100 萬次。而對於這兩個項目，Kakao都正在考慮要發行專輯、品牌代言、電玩遊戲和數位漫畫等。

韓國全能科技公司 Kakao 的子公司Kakao Entertainment透過機器學習、深度偽造、臉部交換和 3D技術創造了女子團體Mave，並正在透過其獲利。為了讓「她們」在全球都受到歡迎，該公司希望 Mave 的團員，最終能夠透過葡萄牙語與巴西粉絲交流，或是用流利的中文與台灣人交流。該項目的技術總監 Kang Sung-ku 表示，一旦這樣的虛擬人能夠模擬有意義的對話，就「沒有人會真的感到孤獨」。

而與此同時，Kakao 的歌唱節目「Girl's Re:verse」則採用了熟悉的真人秀生存模式，只有從30名歌手中生存下來的5名成員才可以組團成功，而全部的參賽選手都將透過虛擬化身在一個名為「W」的虛擬世界中活動，直到離開節目才能公開身份。該節目的製作人 Son Su-jung 表示，節目的目的是要讓這些K-pop「偶像」歌手擺脫這個行業無情的審美標準，讓人們根據他們的才華而不是他們的外表來評判他們。

一直以來K-pop 團體都有虛擬世界的應用，如著名經紀公司SM推出的女子團體Aespa，除了4名真實團員之外，還包括4名虛擬成員。而韓國對虛擬娛樂的實驗至少可以追溯到 25 年前，一位名叫亞當的虛擬歌手，但亞當在 1998 年發行專輯後就從公眾視線中消失了。到了現在，虛擬明星似乎已經成為一代韓國流行文化的標誌。 如今，像 Rozy 和 Lucy 這樣的韓國「虛擬網紅」在 Instagram 上都擁有幾十萬的粉絲，並正在為真實的品牌進行廣告，如雪佛蘭和GUCCI等。

Variety Intelligence Platform 總裁兼首席媒體分析師Andrew Wallenstein表示，韓國經常被視為未來如何發展的試驗台，因此如果有任何趨勢要從海外轉移到美國，韓國最有可能是一個跳板。科技企業家Matthew Ball提到，韓國政府正在投資超過 1.7 億美元來支持元宇宙的開發工作，並形成了一個由數百家公司組成的「元宇宙聯盟」。他說，過去，韓國政府對新技術的支持為國家帶來了很多回報，而雖然韓國在製作虛擬流行偶像方面可能領先，但隨著元宇宙的發展，韓國公司是否有可能發揮主導作用「仍是一個懸而未決的問題。」

參考資料：The New York Times

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